LIBROS – Marilyn como cadáver exquisito

Por las manos de Thomas T. Noguchi, un forense de Los Ángeles, pasaron los cuerpos de Robert Kennedy, Sharon Tate, William Holden, Natalie Wood y el de la rubia inmortal. Y él cuenta en un libro sus secretos…

Encontraron a la famosa actriz tendida sin ropa sobre la cama. En una imagen conmovedora que se transmitió como un rayo por todo el mundo, yacía muerta con un brazo extendido y la mano en el teléfono. El sargento Jack Clemmons, inspector de guardia en la comisaría de Los Ángeles Oeste, registró una llamada del doctor Greenson informando sobre la muerte de Monroe a las 4.25 de la mañana del domingo. “¿Marilyn Monroe?”, se preguntó. Debía de ser una broma. En lugar de dar aviso a una patrulla, como hubiera hecho normalmente, fue en persona a comprobar la veracidad de la llamada. Clemmons comenzó a sospechar de inmediato sobre las circunstancias de aquella muerte. Para empezar, había algo que no cuadraba con el tiempo: la señora Murray (la enfermera-asistenta que cuidaba de Monroe) comentó que habían encontrado el cuerpo poco después de la medianoche y, sin embargo, la policía no fue avisada hasta las 4.25. ¿Qué sucedió mientras tanto? El doctor Greenson declaró que había telefoneado a los estudios y a colaboradores de Monroe, pero el sargento no se creyó que esas llamadas le hubieran podido ocupar cuatro horas. ¿Alguien se había encargado de destruir las pruebas de un delito?

Esa misma mañana fui a la oficina forense para iniciar mi jornada laboral. En mi condición de ayudante me tocaba trabajar todos los domingos y a veces los siete días de la semana, pues andábamos cortos de personal y el trabajo se acumulaba. Pero esa mañana percibí que algo extraño sucedía. El doctor Curphey había telefoneado temprano a la oficina para dejarme un mensaje. La nota que había sobre mi escritorio rezaba: “El doctor Curphey quiere que el doctor Noguchi haga la autopsia de Marilyn Monroe”. En una situación normal era un trabajo indicado para un médico forense con más experiencia. Y, sin embargo, el doctor Curphey se había molestado en llamar un domingo a primera hora para adjudicarme la tarea. (…)

El cadáver que se hallaba sobre la mesa 1 estaba cubierto por una sábana blanca. Lo destapé lentamente y me detuve. Me costó unos instantes hacerme a la idea de que estaba contemplando el rostro de la verdadera Marilyn Monroe. (…) Sabía que el mundo entero exigiría saber qué había ocurrido con un personaje tan querido. Sintiendo ya esa carga, comencé el examen. No hallé ni una sola marca de aguja, y eso es lo que consigné en el diagrama corporal del informe. Sin embargo, curiosamente, sí encontré señales que podían indicar violencia: también apunté esos hallazgos en el diagrama. En la región lumbar, a la izquierda, Monroe presentaba una ligera equimosis, un hematoma cárdeno resultado de una pequeña hemorragia ocurrida dentro de los tejidos. (…) ¿Pero tenía relación con su muerte o había sido fruto de un percance doméstico como, por ejemplo, el tropiezo con una mesa? En ese momento creí que el traumatismo no tenía conexión alguna con el deceso. Tanto su ubicación, justo por encima de la cadera, como sus reducidas dimensiones me hacían descartar la violencia como causa. Habría resultado más lógico encontrar heridas recientes alrededor del cuello o la cabeza en el caso de que Monroe hubiera sido atacada. No obstante, ese hematoma sigue sin tener hoy una explicación. Y, tratándose de un posible indicio de violencia, no deja de ser curioso que haya pasado desapercibido para la mayoría de los periodistas de investigación que se han interesado más tarde por el tema.

En mi informe expuse las conclusiones de la autopsia. Empezaba así: “Examen externo: el cuerpo sin embalsamar pertenece a una mujer caucásica de treinta y seis años y buena constitución, sana, con cincuenta y tres kilos de peso y un metro sesenta y seis de estatura. El cuero cabelludo está cubierto por una melena de color rubio oxigenado. Ojos azules.[…] Se advierte una leve equimosis entre la cadera izquierda y el lado izquierdo de la región lumbar”. A continuación, el informe pasaba a detallar el examen interno de los sistemas cardiovascular, respiratorio, hepático y biliar, sanguíneo y linfático, endocrino, urinario, reproductor y digestivo. Fue la sección que analizaba el sistema digestivo la que más tarde creó la controversia y llevó a decir a los partidarios de la conspiración que “probaba” el asesinato de Monroe, puesto que yo no había detectado ningún rastro del paso de píldoras por el estómago o el intestino delgado. Ningún resto. Ningún cristal refractario, aunque los frascos de píldoras recogidos mostraban que Monroe había ingerido entre cuarenta y cincuenta nembutales y abundantes cápsulas de hidrato de cloral. Por todo ello, los defensores de la teoría del asesinato aducían que alguien le había inyectado a Monroe las drogas que la mataron.

(…) El informe del laboratorio toxicológico aún añadiría más leña al fuego. Llegó a mis manos varias horas después de que finalizara la autopsia y, nada más comenzar a leerlo, disparó mis alarmas. Yo había enviado, junto con el hígado, muestras de sangre para realizar las pruebas de alcohol y barbitúricos. Además, había remitido otros órganos para “un posterior análisis toxicológico”, entre ellos el estómago con su contenido y el intestino. De inmediato me percaté de que los técnicos del laboratorio no habían examinado esos órganos: se habían limitado a analizar la sangre y el hígado.

¿A qué se debía esa omisión en lo que hoy constituye el proceder rutinario del departamento? Los datos arrojados por los análisis de la sangre y el hígado, unidos al frasco vacío de Nembutal y al parcialmente vacío (faltaban 40 cápsulas sobre un total de 50) de hidrato de cloral, apuntaban de forma tan contundente hacia el suicidio que el toxicólogo jefe, Raymond J. Abernathy, no había considerado necesario proseguir con el resto de las pruebas. En concreto, el análisis de sangre mostraba 8,0 mg% de hidrato de cloral, y el hígado, 13,0 mg% de pentobarbital (Nembutal), en ambos casos dosis ciertamente mortales.

Aun así, debí haber insistido en que se analizaran todos los órganos, especialmente el contenido del estómago y algunos segmentos del intestino. Pero no actué con diligencia. Siendo un subalterno, consideré inútil cuestionar las decisiones de los jefes en un asunto de procedimiento. Además, las pruebas me habían persuadido, al igual que a los toxicólogos, de que Marilyn Monroe había ingerido una cantidad de fármacos suficiente para provocarse la muerte.

Cuando al cabo de unos días se hicieron públicas las conclusiones del médico forense, los medios saltaron raudos sobre esa omisión. Yo quería rectificar el error, pero ya era demasiado tarde. Unas semanas después le pregunté a Abernathy si había conservado los órganos de Monroe que le había remitido. En caso afirmativo, aún teníamos una oportunidad de analizarlos. Me contrarió escucharle decir: “Lo siento, pero nos deshicimos de todo tras cerrarse el caso”. Sabía que los medios denunciarían un encubrimiento. Acerté. Las más variadas teorías acerca de un hipotético asesinato brotaron de inmediato y han persistido hasta hoy.

Los partidarios de la teoría del crimen, trabajando con la hipótesis de que tanto la fallecida como el “diario” en su poder representaban una amenaza para Robert Kennedy, destacaban el hecho de que Kennedy había volado a San Francisco el 3 de agosto de 1962, víspera de la muerte de Marilyn Monroe. (…) Lo que algunos defendían era que Kennedy había volado a Los Ángeles para supervisar el asesinato de Marilyn Monroe. Según se dijo, Robert Slatzer (amigo y confidente de Marilyn) habló con una mujer que vivía en la misma manzana que Monroe y esta declaró que había visto a Kennedy, acompañado por un hombre que llevaba un maletín de médico, entrando en casa de Monroe la tarde del sábado. De acuerdo con el guión de Slatzer, el hombre del maletín le había inyectado a Monroe las drogas que acabaron con su vida.

La “prueba” de una participación directa de Kennedy en el asesinato de Monroe era tan estrambótica que incluso otros adalides de la idea conspirativa la rechazaron. Muchos esgrimían una segunda teoría. Creían que el crimen fue perpetrado por agentes corruptos de la CIA inquietos ante la posibilidad de que Monroe guardara en su diario informaciones suministradas por Kennedy. Algunos datos parecían corroborar la existencia de tal diario. En 1962, Lionel Grandison era un ayudante del forense con funciones administrativas; él fue quien firmó el certificado de defunción de Marilyn Monroe y, según declaró más tarde, llegó a ver el diario en la oficina forense, aunque al día siguiente había desaparecido.

El conocido especialista en pinchazos telefónicos Bernie Spindel aportó otra presunta “prueba” sobre la participación de Kennedy en la muerte de Monroe. La casa de Spindel, que estaba reuniendo datos contra Kennedy por cuenta del líder del sindicato de camioneros Jimmy Hoffa, había sido registrada por la fiscalía de Nueva York. Los partidarios de la teoría del crimen resaltaban que Kennedy era en aquel momento senador por Nueva York y amigo de Frank Hogan, fiscal del distrito. En su opinión, Kennedy estaba detrás de la operación. Las cintas de Spindel, confiscadas durante el registro, nunca fueron devueltas, y este se querelló para recuperar “cintas y otras pruebas relacionadas con la muerte de Marilyn Monroe que refutan con rotundidad la versión oficial sobre las circunstancias de esa muerte”.

(…) El 4 de noviembre de 1984 (22 años después de su muerte) tuve ocasión de responder pormenorizadamente a las preguntas que me hicieron los dos ayudantes del fiscal responsables de la investigación oficial sobre la muerte de Marilyn Monroe. (…) Los inspectores estaban interesados en hallar respuestas a tres cuestiones derivadas de mi informe:

1. La autopsia señalaba que el estómago se hallaba “casi totalmente vacío”. ¿Cómo podía ocurrir tal cosa cuando Monroe acababa de ingerir una cantidad masiva de píldoras?

2. ¿Por qué no se hallaron comprimidos a medio digerir, polvos o alguna irritación rojiza en las paredes estomacales?

3. Monroe había ingerido una gran cantidad de nembutales amarillos, así que debían aparecer restos de tinte amarillo en las paredes de la garganta, el esófago y el estómago. ¿Por qué no se detectó ninguna coloración amarilla?

La cuarta pregunta se refería al examen externo del cuerpo de Monroe. Se sabía que el doctor Greenson le había puesto a Monroe su inyección habitual la víspera de su muerte, pero en su cuerpo no se había apreciado ninguna marca. ¿Por qué?

Para contestar a la primera pregunta, la concerniente al estómago vacío, inicié mi explicación recurriendo a un hecho cotidiano. Cuando pruebas comida exótica que no “se aviene” contigo, en ocasiones sufres una indigestión, lo cual significa que el estómago rechaza la comida y no permite que pase fácilmente a los intestinos. Sin embargo, cuando ingieres una comida que estás habituado a comer (un filete, por ejemplo), no se produce tal indigestión y la comida pasa fluidamente hasta los intestinos. Lo mismo sucede con las pastillas cuando las toman consumidores habituales de drogas. Marilyn Monroe había abusado de los somníferos y el hidrato de cloral durante años. Su estómago se había acostumbrado a las píldoras, así que las digería y las “volcaba” en el tracto intestinal. (…)

Para responder a la segunda pregunta, sobre la previsible presencia de pastillas a medio digerir, polvos o irritaciones en las paredes estomacales, me remití a mi informe, donde decía que “la mucosa presenta […]una difusa hemorragia local”. En otras palabras, tras las paredes estomacales (la mucosa) había una mínima aunque extendida hemorragia, la irritación rojiza de la que hablaba el doctor Weinberg.

Les comenté a los inspectores que la tercera cuestión (el supuesto de que el tinte amarillo del Nembutal tenía que haber manchado las paredes internas de la garganta y el estómago) solo podía haber sido planteada por un lego en la materia. En mi carrera me he topado en numerosas ocasiones con el Nembutal. Parece tratarse de una de las drogas favoritas de quienes planean suicidarse. Expliqué a los ayudantes del fiscal que si uno coge una pastilla amarilla de Nembutal, se la pasa por los labios para humedecerla y, por último, se frota el dedo en ella, no se mancha con ningún tinte amarillo. El Nembutal viene en una cápsula especial que no destiñe al ser ingerida.

Respecto a la pregunta de por qué no se habían hallado marcas de pinchazos cuando se tenía constancia de que el doctor Greenson sí había inyectado a Monroe, contesté que las señales dejadas por agujas quirúrgicas muy finas como la usada por el doctor Greenson se cerraban al cabo de pocas horas, borrándose así todo vestigio de ellas. Solo pueden detectarse los pinchazos muy recientes. El doctor Greenson había puesto esa última inyección cuarenta y ocho horas antes de la autopsia. Por tanto, era lógico que yo no hallara ninguna marca reciente

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El sepelio en Jardin de Paz de Juan Alberto Badia

Ayer pasadas las 15.30 hs se dieron cita en Jardin de Paz de Pilar infinidad de amigos de Juan AlbertoBadia para darle el ultimo adios.

Visiblemente emocionados se pudo ver a colegas locutores y conductores como : Luis Garibotti,Julio Lagos,Jorge Formento,Cacho Fintana,Gustavo Luteral,Fernando Bravo,Graciela Mancuso,Marley.

Productores como Quique Estevanez,Marcos Gorban,Gustavo Yankelevich y su hijo Tomas,Federico Hoppe,Fabian Scoltore y la jefa de prensa de Telefe Maria Laura Anselmi.

Dentro de las personalidades de la musica,estuvieron todos,a los que alguna vez Badia les dio una mano promocionando sus trabajos,no falto nadie desde el mas joven en la musica,hasta el mas legendario como Charly Garcia.
Patricia Sosa y Oscar Mediavilla,Alejandro Lerner,J.C.Baglietto,Leon Gieco,Victor Heredia,Jairo,Ruben Matos.

Un parrafo aparte merecen Marcelo Tinelli y Graciela Borges,muy emocionados y muy amigos de Juan Alberto y de la familia Badia.

Ambos se encontraban en la habitacion del animador al momento de fallecer.

La gran ausente Susana Gimenez que viajo por la mañana a Punta del Este,llamo la atencion la ausencia de Susana,ya que Marisa Badia,hermana de Juan Alberto fue su productora durante años.

“MADRIDCINE 2012”, DESDE EL 19 HASTA EL 25 DE JULIO, EN EL ESPACIO INCAA KM.0

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La mayor celebración de la cinematografía española en la Argentina

“MADRIDCINE 2012”, DESDE EL 19 HASTA EL 25 DE JULIO, EN EL ESPACIO INCAA KM.0

Desde el 19 hasta el 25 de julio se celebrará en la sala mayor del Espacio INCAA Km.0 (Cine Gaumont), sito en Rivadavia 1635, “Madridcine 2012”. Esta cuarta edición de la muestra de cine español producido por empresas radicadas dentro del ámbito de la Comunidad de Madrid ha sido organizada por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de la Argentina (INCAA) y la Consejería de Cultura y Deportes del gobierno  comunal y marca un octavo eslabón en el acuerdo de colaboración – tres veces renovado – suscripto en 2004 por ambos organismos,  según el cual en los años impares se realiza en Madrid la muestra promocional “Argencine” y en los años  pares Buenos Aires es sede de “Madridcine”. Las diferentes  presentaciones anteriores de ambas (“Argencine” en los años 2005, 2007, 2009 y 2011; “Madridcine” en 2006, 2008 y 2010) han logrado importantes cifras de público.

Esta vez la reseña española contendrá siete largos de ficción, todos ganadores de importantes premios españoles e internacionales, agrupados dentro del apartado principal “Panorama del Nuevo Cine de la Comunidad de Madrid”. En el apartado “Otras Perspectivas: Documentales Madrileños” se podrá encontrar cuatro documentales de sorprendente temática y factura; “Madrid en Corto” presentará una importante selección de obras breves y otros dos largos argumentales programados como parte de los tributos a los dos actores, uno del país visitante y otro del anfitrión,  a ser recompensados en la oportunidad, respectivamente por sus  aportes a las cinematografías de la Argentina y de España. Ellos son Juanjo Puigcorbé y Leonardo Sbaraglia. “El Dedo en la Llaga”, de Alberto Lecchi, y “Concursante”, de Rodrigo Cortés, fueron elegidas para los homenajes a Puigcorbé y Sbaraglia, sus protagonistas centrales.

La entrada general costará 8 pesos y se venderán abonos de diez entradas, válidas para cualquier película y pase, a 50 pesos.

Una delegación de notables del cine español y autoridades culturales del gobierno de Esperanza Aguirre acompañará las exhibiciones de “Madridcine 2012”.

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Juan Darthes el galán de Dulce Amor llega a Morocco Indoor Brinkmann

Este Sabado 30 el galan de Dulce Amor llega a Morocco Indoor para anticipar la semana de la dulzura…JUAN DARTHES junto a vos para hacer una noche unica y explosiva en un mes tremendo!…

Juan Darhes en Brinkmann

Darthes interpreta junto con Calu Rivero la pareja más hot de la telenovela DULCE AMOR que se emite por TELEFE de lunes a Viernes por la noche.

El actor y cantante llegará a la disco aproximadamente a las 03hs de la mañana para su presentación. Morocco InDoor Night en un mes de julio con todas las novedades.

Dyango en el Gran Rex 2012

Un año después de su último show en Argentina, en Septiembre de 2012 volveremos a tener un show de Dyango en el Gran Rex de Buenos Aires. El anterior, en Mayo de 2011, también había sido en los escenarios del prestigioso teatro de la calle Corrientes.

José Gomez Romero (“Dyango” para el público) es uno de los artistas románticos que supo tejer su trayectoria haciendose uno de los artistas más conocidos desde los años 70′. Tiene un patrimonio artístico de (hasta ahora) 39 discos publicados, siendo el último de 2010, llamado “Puñaladas en el Alma”, una especie de “Grandes Exitos” del cantante.

Después de su gira mundial en 2010 llamada ”Corazón Mágico Tour 2010″ (la cual lo trajo en Mayo de 2010 a la Argentina), y de la gira “Puñaladas en el Alma – Grandes Exitos Tour 2011″ con la que dio un show en ese mismo escenario del Gran Rex en Mayo de 2011, el artista de la balada romántica sigue recorriendo el mundo a sus ya 72 años de vida.

Este nuevo show de Dyango en el Gran Rex será nuevamente una oportunidad para los seguidores del músico en nuestro país de conocerlo, de acercarse a su música, a sus mayores éxitos y a lo último de sus materiales discográficos.

La Fecha

Viernes 21 de Septiembre de 2012 a las 21 hs.

Teatro Gran Rex

Dirección: Av. Corrientes 857. Más información: Teatro Gran Rex.

Entradas en Venta

Ya se largó la venta de entradas para Dyango en el Gran Rex de Buenos Aires. Los tickets pueden comprarse en las boleterías del mismo Teatro o por medio de Ticketek. Además de acercarse a los puntos de venta de la empresa, podés adquirirlos por teléfono (llamando al 5237-7200), o ingresando en la web oficial de Ticketek Argentina.

Los precios de las entradas son los siguientes:

  • Platea Platino:  $ 360
  • Platea Oro:  $ 320
  • Platea Plata:  $ 280
  • Platea Bronce:  $ 240
  • Platea Bronce Lateral:  $ 200
  • Super Pullman fila 1 a 5:  $ 300
  • Super Pullman fila 6 a 10:  $ 200
  • Pullman fila 1 a 7:  $ 200
  • Pullman fila 8 a 13:  $ 180
  • Pullman fila 14 a 19:  $ 160
  • Pullman fila 20 a 25:  $ 140

Ya podés comprar entradas para Dyango en el Gran Rex en la web de Ticketek.

 

Noel Schajris en el Gran Rex

Ya se confirmó oficialmente por el músico y se largó la venta de entradas para Noel Schajris en el Gran Rex. El músico se presentará en los escenarios del teatro de la calle Corrientes a principio del mes de Septiembre de 2012.

Nacido en Buenos Aires y naturalizado mexicano, el compositor y cantante Noel Schajris lleva ya 13 años de trayectoria en la música. Primero alcanzó la popularidad saltando a la fama con el grupo Sin Bandera, que formó de 2000 a 2009 con el mexicano Leonel García.

Después de aquel proyecto participó como jurado en algunos programas de TV y festivales como el de Viña del Mar, y tuvo algunas participaciones con artistas como Alejandro Sanz, Natalia Pastorutti, Diego Torres, Ricardo Montaner, y Luis Fonsi.

Este nuevo show de Noel Schajris en el Gran Rex 2012 será un show del músico en su carrera como solista, y servirá no sólo para reencontrarse con los fans que lo siguieron a través de los demás proyectos musicales, sino también para presentar oficialmente su nuevo material discográfico, llamado “Grandes Canciones” y lanzado en Abril de 2011.

En la lista de canciones del show de Noel Schajris en el Gran Rex además repasará temas de su disco anterior, el exitoso “Uno no es uno” lanzado en el 2009.

La Fecha

Miércoles 5 de Septiembre de 2012 a las 21 hs.

Teatro Gran Rex

Dirección: Av. Corrientes 857. Más información: Teatro Gran Rex.

Entradas en venta

Las entradas para Noel Schajris en el Gran Rex ya están a la venta en las boleterías del Teatro y a través de la empresa Ticketek. Se pueden comprar por teléfono llamando al 5237-7200, ingresando en la web oficial de la empresa, y acercándose a los locales y puntos de venta de Ticketek en Argentina.

Los precios de las entradas son los siguientes:

  • Platea Platino:  $ 300
  • Platea Oro:  $ 280
  • Platea Plata:  $ 260
  • Platea Bronce:  $ 240
  • Platea Bronce Lateral:  $ 220
  • Super Pullman fila 1 a 5:  $ 200
  • Super Pullman fila 6 a 10:  $ 180
  • Pullman fila 1 a 7:  $ 160
  • Pullman fila 8 a 13:  $ 120
  • Pullman fila 14 a 19:  $ 100
  • Pullman fila 20 a 25:  $ 80

Ya podés comprar entradas para Noel Schajris en el Gran Rex en la web de Ticketek.

Teen Angels en el Gran Rex 2012: El Adios

Novedades: La venta de entradas para Teen Angels en el Gran Rex 2012, para ver El Adios de los chicos de Casi Angeles, viene siendo un éxito. Por ese motivo, se agregaron 2 fechas más para principios de Julio de 2012.

Así como se lee: Durante éste 2012, a dos años del fin de la exitosa novela de TV, tendremos nuevos shows de Teen Angels en el Gran Rex. A dos años del final de la cuarta temporada de Casi Angeles, que culminó con un éxito arrasador en todos los frentes para el público adolescente, volveremos a ver la música de la banda que nació a partir de la serie.

Después de un 2011 que incluyó 8 shows en el mismo Teatro Gran Rex de Buenos Aires y varios shows a lo largo y ancho del país, el grupo teen se presenta con la misma formación que sumó a Rocío Igarzabal (“Valeria”) que ya estuvo haciendo algunas giras con el grupo (primero reemplazando a Maria Eugenia Suarez, que tomó otros caminos, y después como parte del elenco estable de 2011).

El show de Teen Angels en el Gran Rex en 2012 se llamará “El Adios” y se dará entonces de la mano de Mariana Esposito, Rocío Igarzabal, Peter Lanzani, Gastón Dalmau y Nicolás Riera. Será parte del “Tour TeenAngels 2012” que también podría incluir algunos shows en Brasil e Israel.

El tema estandarte de la nueva edición, el single o corte de difusión que define la separación de la banda, salió ayer junto con una Edición Limitada de la Revista Caras, y se llama “Baja el telón” (el CD que lo incluye se llama “TeenAngels La Despedida“). Con esa misma nostalgia, su nueva obra “Teen Angels en el Gran Rex 2012: El Adios“, daría (al menos en principio) sólo 2 fechas en el prestigioso teatro de la calle Corrientes.

Próximas Funciones

  • Sábado 30 de Junio de 2012 a las 15 hs. > NUEVA FUNCIÓN
  • Domingo 1 de Julio de 2012 a las 15 hs. > NUEVA FUNCIÓN
  • Lunes 16 de Julio de 2012 a las 21 hs. > NUEVA FUNCIÓN
  • Martes 17 de Julio de 2012 a las 21 hs. > NUEVA FUNCIÓN

Gran Rex

Dirección: Av. Corrientes 857. Más información: Teatro Gran Rex.

Entradas para Teen Angels en el Gran Rex 2012

Las entradas para TeenAngels en el Gran Rex: El Adiós ya están a la venta en las boleterías del Teatro y a través de la empresa Ticketek. Como siempre, se pueden conseguir en los puntos de venta de Ticketek, en la web de la empresa, o por teléfono, llamando al 5237-7200.

Los precios de las entradas son los siguientes:

  • Platea Platino:  $ 360
  • Platea Oro:  $ 320
  • Platea Plata:  $ 260
  • Platea Bronce:  $ 220
  • Platea Bronce Lateral:  $ 180
  • Super Pullman fila 1 a 5:  $ 240
  • Super Pullman fila 6 a 10:  $ 180
  • Pullman fila 1 a 7:  $ 180
  • Pullman fila 8 a 13:  $ 140
  • Pullman fila 14 a 19:  $ 130
  • Pullman fila 20 a 25:  $ 100

Ya podés comprar entradas para Teen Angels en el Gran Rex 2012 en la web de Ticketek.

 

Ocho años de buen beber en 878 Bar

878 Bar celebró su octavo año de vida con un festejo junto  a clientes y amigos con tragos clásicos y de autor y la musicalización a cargo de  Let´s Produce, la productora de Ale Lacroix.

 

878 comenzó hace ya ocho años como pionero en el estilo speakyeasy (bar a puertas cerradas) y rápidamente comenzó a llegar a todos los amantes del buen beber, quienes se encargan noche a noche de ocupar su hoy famosa barra de diez metros para disfrutar de su destacada carta de cocktails, además de su inigualable colección de whiskies de todo el mundo. También su carta de comidas acompaña la propuesta, con la deliciosa hamburguesa de cordero a la cabeza; sorrentinos de queso de cabra, tomates secos y rúcula con aceite de oliva y aceitunas negras; ojo de bife grillado con salsa criolla y ensalada de rúcula, hojas verdes y queso sbrinz; pesca del día, chutney de tomates y vegetales asados a la plancha.

 

En  2011 fue elegido como uno de los mejores 50 bares del planeta por la reconocida revista Drinks International, tras la votación y curación de un selecto grupo de bartenders y periodistas, incluyendo grandes nombres como Salvatore Calabrese, Dale DeGroff y David Wondrich.

 

Thames 878, Villa Crespo

Tel: 4773-1098

www.878bar.com.ar

info@878bar.com.ar

Kenzo presenta su nueva fragancia Flower Tag

El pasado 28 de junio Kenzo, convocó a un brunch para el lanzamiento de su nueva fragancia Flower Tag.

 

“La historia de la fragancia empieza en el año 2000 con la creación de Flower by Kenzo.  Esta inspirada en la combinación de lo urbano con la naturaleza. La naturaleza está representada en la amapola, una flor que no tiene aroma y que crece en lugares en donde quizás ninguna otra flor lo puede hacer. Kenzo maravillado con la fortaleza de esta flor decidió crearle un aroma y allí nace Flower by Kenzo” explica Emiliano García Bournissen gerente de Marketing de LVMH

 

Y agrega: “Dos años mas tarde Kenzo crea Flower Tag, su nueva fragancia femenina. Una fragancia que esta inspirada en la mezcla de tres conceptos: por un lado lo urbano representado en la ciudad,  por otro lado la naturaleza, representada por la amapola, y la tercer parte inspirado también en el arte, representado por el arte del graffiti”

 

La nueva propuesta de Kenzo es un eau de toilette floral, afrutado y fresco, de una juventud flagrante. Con un toque afrutado, notas de grosella, ruibarbo y mandarina, FlowerTag desarrolla un florido de peonía, jazmín y lirio. El arte del graffiti se suma al packaging de la fragancia para demostrar la expresión libre. “Dejar la impronta de cada uno, de expresar lo que quiere. Y es precisamente a esto a lo que apunta Kenzo al crear Flower Tag, invita a todas las mujeres a expresar su sueño libremente” explica García Bournissen.

 

Los estuches, en tonos rojos,  recrean un campo de palabras en donde se permite dar riendas sueltas a la expresión.

 

Paulina Trotz, Agustina Cordova, y Bernardita Barreiro fueron algunas de las invitadas por la firma para la presentación de la nueva fragancia.

 

Kenzo invita a taguear tus sueños. Las paredes de la perfumerías están disponibles para que cada uno escriba, dibuje, lo que quiere. Desde junio del año pasado en el sitio web www.flower-tag.com cada uno puede taguear sus mensajes.

 

 

Exito inesperado en teatro…Mas respeto que soy tu madre!

Ayer, juves 28 de junio a la tarde, horas antes de la función de “Mas respeto que soy tu madre”, el empresario teatral Nacho Laviaguerre se reunió con Antonio Gasalla en su camarín para firmar el contrato de renovación.

De esta manera seguir en el teatro El Nacional con este éxito teatral histórico que hasta el pasado domingo 24 de junio reunió a 800.869
espectadores en 843 funciones 
desde la noche de su estreno (15 de enero de 2009).

El domingo pasado también se festejó en el teatro Nacional el record histórico de espectadoes y tiempo en cartel para un espectáculo en 106 años de vida.

“Màs respeto que soy tu madre” superó con creces en continuidad y espectadores al record de esa sala, el sainete “El conventillo de la Paloma”, un suceso de la dècada de 1920.

Debido a este exitazo los proyectos del Teatro El Nacional quedan postergados para màs adelante, teniendo el empresario Nacho Laviaguerre y su artista, Antonio Gasalla la prioridad para continuar en la sala el tiempo que lo deseen mientras se supere la media de espectadores.

El teatro El Nacional con “Màs respeto que soy tu madre” trabaja con màs del 95 % de su ocupación en el promedio general de las cinco funciones que se hacen en la semana.

No se hacen más funciones en la semana por la exigencia que le demanda el personaje a Gasalla.

La obra inspirada en el blog de Hernán Casciari, adaptada, dirigida y protagonizada por Antonio Gasalla es la comedia argentina que marca un record històrico y que según cifras oficiales de ADEET (Asociación de empresarios teatrales) va primera en espectadores y recaudación.

Debido a este suceso que supera en convocatoria de público y demanda de entradas al año de su estreno, el empresario decidió  también  postergar para más adelante los compromisos asumidos como la gira nacional así como la presentación de la comedia en México y en España.

Los proyectos de hacer la película inspirada en la obra de teatro, como la oferta de Polka y Canal 13 de transformar la historia en  una miniserie tambièn quedaràn para el futuro ya que primero Nacho Laviaguerre quiere seguir con “Màs respeto que soy tu madre” sobre un escenario de Buenos Aires, para luego cumplir con los compromisos asumidos de la postergada gira en la Argentina y el exterior

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